电影《秀美人生》经历了进口电影的来势汹汹和贺岁档的竞争之后，该片已经不声不响的拿到了超过5000万的票房，算是典型的长线生命力作品。作为一部传记电影，该片以黄文秀为人物原型，讲述了黄文秀放弃大城市的工作机会，毅然回到家乡，在脱贫攻坚第一线倾情投入、奉献自我的故事。
从电影的角度来说，作为一部展现个人事迹的电影，不像其余主旋律歌颂电影那样，拍成样板戏，《秀美人生》是一部拥有扎实的故事基础，鲜明的人物刻画，情节处理得到的电影，是这个题材之内，电影发挥的最大限度了。
所以小编认为这是一部不一样的主旋律电影，剧情感人、表演真挚、叙事细腻、并且完全超出预期。而且该片有个很特殊的地方，就是与常见的记录某个人的特定事迹的作品不同，后者属于个案，就像孔繁森、焦裕禄那样，他们的事迹后人无法复制。而《秀美人生》则是通过一个真实的角色黄文秀，通过描写某个人物，而突出一种现象和精神，以此为榜样。
黄文秀出生于村屯，这里是她出生和成长的地方，她对这片土地满怀热爱与感激，所以当她北京硕士毕业后毅然决然地投入到了家乡的扶贫工作中。就像电影中所呈现的那样，在黄文秀当百坭村第一书记的这一年里，她的车公里数跑到了25000公里，这25000公里于她而言不单单是来回奔波的公里数，更是她扶贫工作路上的“长征”，而这个细节同样来源于真实。
所以电影中并没有将黄文秀当作典型人物进行样模式化的演绎，而是通过她代表了一种现象，有代表性的讲述了一个返乡的故事。从城市白领到农村第一书记，英雄不问出处，成功也不问地域，通过电影艺术手法，从故事本源上入手，以小人物来衬托历史背景。这种方式在西方传记片中很常见，比如《果岭争雄》、《十月的天空》这样的片子，虽然在一部讲述农村题材的电影中难免会被打上主旋律的标签，但严格意义上来说，本片算是一部励志电影。
话又说回来，本片跟乔·约翰斯顿执导的励志电影《十月的天空》很像，都是有关一个小人物的打拼故事，影片也用最朴实的语言还原了黄文秀的扶贫历程：她从紧张忙碌的钢筋混凝土丛林中回到故乡，在一个逆境重重的环境之中，从作为女性的身份难以服众，到寻找外出打工族的子女，从无惧暴雨山洪的危险，雨夜营救老银匠和他的两个孙子，再到帮助他们搬迁下山重操旧业；她可以亲自登门邀请从百坭村走出去的技术人员回乡给村民传授果树的栽培技术，也可以打破传统理念的束缚，帮助贫困户黄大贵重新回到妻女的身边……
电影囊括了多种因素，多条线索围绕着一条主线，其中黄文秀与村民之间的关系，她用自己一点一滴的行动去影响村民、去改造故乡，是片中的着力点之一。而且电影也折射出一个问题，人们都去大城市奋斗了，谁来为农村奋斗，电而从黄文秀的视角，带领观众看出了我国城市化进程与农村之间的差异，故事中留守儿童、落后的农村经济与开场高楼林立成为鲜明的对比，在电影中角色身上展现的疑惑、迷茫，到不服输的奋斗，以及成功之后的自我独白，中国农村前方之路在哪里？折射出时代背景下的我国的现状。
而正是这种手法，反衬出黄文秀的伟大，严苛的自然环境与黄文秀扶贫先扶志的理念形成鲜明的对比，黄文秀则与贫困户村民在一起，与天斗、与地斗，最终寻找到一条依靠土地摆脱贫困的致富之路，不仅彰显出绝不妥协的“文秀精神”，更让人感受到浓厚的家乡韵味和乡土情怀。
而且，褪去所有的荣誉和光环，黄文秀朴实如同一位邻家女孩，她会和闺蜜相邀逛街，选购打折划算的便宜衣物，在街边小摊进食，言谈嬉闹间也流露出对甜蜜爱情的憧憬。所以全片不仅在非线性的叙事脉络中穿插进各类构思精巧的人物细节，整部影片的故事节奏掌控得起伏有序，用闪回和跳剪将黄文秀回到家乡开展的扶贫工作一步步地莞尔道出，也旁敲侧击的将角色平凡又伟大的形象刻画出来，完全没有半点说教味道，树立起一位有血有肉的第一书记形象。
然而，《秀美人生》却无可奈何地已经知道了电影的结局，并且忍不住的黯然泪下。不过电影结局处理手法非常值得肯定，就是那一场暴雨，雨很大，但不可怕，隐约看到直行的汽车尾灯很快地消失。横行的动车在高架上也同时经过，镜头一直等到了动车的车灯消失才结束。这个镜头寓意了黄文秀的人生，就像她开车行进的方向一样逆行而上。就是这样一个镜头，把所有的情感都带动起来了。紧张、感动、悲伤......随着暴雨的结束，黄文秀的回眸形象，统统化成了阳光和希望。这部《秀美人生》，不单单是致敬时代楷模黄文秀，更代表着，我们的国家有这么一群有志向的青年人在做着非常有意义的事情，去投身于建设自己家乡的行动之中。
