从美剧《行尸走肉》俘获一大批死忠粉,到韩国的《釜山行》被全球热捧,再到跨度近20年的《生化危机》系列,惊悚科幻题材在国外经久不衰,涌现出不少经典之作。
然而遗憾的是,在中国本土类似的题材却几乎没有。12月11日,古装科幻惊悚电影《天启·惊蛰变》在腾讯视频全网独播,填补了这一题材空白。
《天启·惊蛰变》创新性地将生物变异元素与怪兽相结合,并将故事背景放在了明朝天启年间,以“天启大爆炸 ”为引子打造了一套非常宏大的世界观,在题材类型和背景设定等方面进行了诸多创新性尝试,在“乱花渐欲迷人眼”的网络电影市场显得独树一帜。
影片一经上线,就被网友誉为“古装版《釜山行》”。作为国内真正意义上首部古装科幻惊悚类型片,我们在《釜山行》中看到的那种惊心动魄和温情扎心,在《天启·惊蛰变》中同样可以感受得到。
在网络电影题材同质化、市场内卷化问题凸显的当下,《天启·惊蛰变》的创新性尝试,一定程度上打破了怪兽题材普遍面临的趋同困境,缓解了观众的审美疲劳,为网友带来了沉浸式的观影体验,也给行业带来了诸多启示。
古装科幻 生物变异,《天启·惊蛰变》探索惊悚题材突围新路径
《天启·惊蛰变》少见地将镜头对准了“天启大爆炸”这一发生在明朝天启年间的历史神秘事件,通过对中国历史上真实记载的悬疑事件进行充分挖掘,并创新性地将生物变异元素融入了惊悚题材里面。
“天启大爆炸”位列“世界三大自然之谜”,本身就自带神秘属性,观众对于“天启大爆炸”的认知、好奇和探究,早已作为一种历史文化和神秘事件留存了下来。
如今这份好奇,在《天启·惊蛰变》中,变成了一种艺术化的呈现和延展。而且因为真实历史事件的融入,让整部影片变得更具东方神秘色彩和文化合理性,并赋予了整部影片某种自然科学和历史探究意义,在一定程度上满足了观众一直以来的好奇心和探究欲。
“如果把中国元素去掉,我们也有一定的担心,国内观众会不会水土不服。” 谈到影片在题材方面的创新,《天启·惊蛰变》制片人张光子告诉网视互联,“怪兽元素保障了一定的观众基础,但更多的是视觉奇观,而生物变异更多的是展现灾难环境下人性冲突和光辉的独特亮点,《天启·惊蛰变》创新性地将两者相结合,安全系数更高一些。”
在张光子看来,《天启·惊蛰变》其实是开启了一种“古代科幻”的尝试,“中国古代在文化、服饰、空间、建筑等方面都是独特而且现成的,在古代背景下去做科幻,可能会让人感觉更加新颖。”
从成片效果来看,也确实如此。《天启·惊蛰变》古装科幻惊悚题材类型让人耳目一新,古代背景的大胆设定颠覆了以往同类型题材的时空背景印象,创造了独具中国古典特色的全新视觉体验。在通讯、交通、科技都不发达的天启年间,面对突如其来被未知病毒感染变异为虫奴的百姓的侵袭,以及潜藏在暗处神秘怪兽的威胁,角色人物的每一个动作都牵动人心,整个故事惊心动魄,张力十足。
《天启·惊蛰变》的主创阵容同样令人期待满满。《天启·惊蛰变》由张博维执导,阿弥联合执导,杜奕衡领衔主演,韩栋友情出演,潘时七、朱梓玥、张艺泷、李昶、张艺骞、岳冬峰等主演。
杜奕衡在《未来警察》《鸿门宴》《让子弹飞》《龙门飞甲》等众多爆款影片中都有着精彩表现,近年来在网络电影领域同样佳作不断,是票房榜单上的常客,在网络上拥有着非常高的影响力。此次在《天启·惊蛰变》饰演红铺司火甲官左连山,并延续了其一贯的“硬汉”风格,贡献了精湛而且多变的演技。
曾主演《鹿鼎记》《塞上风云记》《美人无泪》《与君歌》等热门影视剧的著名演员韩栋,更是业内公认的实力派,在《天启·惊蛰变》中饰演左连山的属下,同样呈现了精彩的演技。
江湖女艺人“傀儡姬”则由新生代小花潘时七饰演。潘时七在《宫锁心玉》《延禧攻略》《成化十四年》中均有出色表现,演技精湛。此次在《天启·惊蛰变》中饰演的傀儡姬,神秘诡异又令人惊艳。
此外,朱梓玥、张艺泷、李昶、张艺骞、岳冬峰也均有精彩表现,呈现出了鲜活的人物性格和饱满的人物弧光。
更为难得的是,《天启·惊蛰变》中主人公的职业设定是“红铺司火甲官”,其职务就如同现在的消防官兵。这种新颖的角色设定,既能够勾起观众强烈的猎奇心,又巧妙地提升了影片的发挥空间,同时不至于让观众产生故事和人物上的疏离感。
张光子透露,在《天启·惊蛰变》之前,市场上几乎没有这一类影片的数据,就连平台都不确定未来推出去之后市场是个什么样的反应,相当于是在为类似的题材探路。而《天启·惊蛰变》播出之后的相关数据,也会为行业其他同类型影片提供一个参考。
因为“少见”,所以新鲜。或许正是因为《天启·惊蛰变》这种类型的电影稀缺,突破了行业题材同质化的困境,打破了观众对惊悚类型的刻板印象,所以让观众产生了在类型上的新鲜感,也支撑起了行业的多样性。
“价值观表达或许无关票房,但对我们很重要”
提到《天启·惊蛰变》及过往的其他惊悚类型题材作品,张光子数次提到一个词——“人性的思考”。
在过去,网络电影一直被视为大众娱乐产品,大多数古装片、怪兽片追求的也主要是视觉奇观,但在张光子看来,因为融入了古装科幻及生物变异的元素,所以《天启·惊蛰变》同样有创作者的价值倾向在里面。
在几乎所有涉及生物变异元素的作品中,天灾人祸作为最直接、最致命的威胁存在,往往是验证人性的工具,《天启·惊蛰变》也很好地借助了这一点。
当“桶大人”大摆官威,拒绝开门,置门外百姓生死于不顾,那种灾难面前的人性被展现得淋漓尽致,但是当经历了镜先生和镜婆婆的生离死别,当需要傀儡姬一个弱女子挺身而出,当一向懦弱的杠书生也变得坚毅,当周易、铁归藏等一个个鲜活的人物为了兄弟的托付、为了保护桑桑抑或守护百姓而相继死去,这种来自平民英雄的英勇和担当,令人动容。影片最后,当左连山用板车拉着女儿缓缓走来,那支被他自己插在胸前的竹竿和铃铛异常醒目,远处严阵以待的士兵惊呼“是个小女孩,活的,不是虫奴”,这一刻,所有的一切努力和牺牲都是伟大的,而且是值得的。
虽然生物变异和噬人怪兽是整个故事的背景和底色,观影体验也足够惊险刺激,但《天启·惊蛰变》的本质核心,还是讲述古代消防员抗击虫奴营救女儿的故事。这种基于人性和亲情的主题核心,才是最打动观众的所在,也让《天启·惊蛰变》具备了其他惊悚类型影片所欠缺的质感与灵魂。
在《天启·惊蛰变》中,我们能看到落难时见人性,绝望处见真情,那些关于是非、亲情、生命、家国情怀的思考,都可以在片中找到出发点和归宿感,整部影片给人以积极向上的温暖的力量。
提起《天启·惊蛰变》中的这种情感塑造和价值观表达,张光子表示,“对于票房来说,可能不是必选项,起码目前来看还不是必选项,但对于我们从业者讲,就很重要,如果一个片子没有表达没有态度,我都没有必要去做它。”
当然,《天启·惊蛰变》或许并不是一部尽善尽美的作品,其剧情设置也并不复杂,但却用符合年轻观众审美兴趣的视听语态、急缓搭配的故事节奏、恰到好处的悬念和温情动人的伉俪情、兄弟情、父女情,迅速拉近了与观众的距离,让观众始终保持着一种沉浸式的情感体验,或惊心动魄,或咬牙切齿,或热泪盈眶。
从网文到系列电影,“天启宇宙”的IP商业版图
现在大家都在讲“漫威宇宙”“清宫宇宙”,所谓“宇宙”其实就是影片中所营造的完整的世界体系。在看完《天启·惊蛰变》之后,我们发现,“天启”IP也完全具备成为“天启宇宙”的潜质,而且已经初具规模。
《天启·惊蛰变》改编自网文大神阿弥的同名小说,是整个天启系列IP的开山之作,也是咪咕文学主推的文学厂牌“天玄宇宙”的代表作品。
张光子透露,整个“天启IP”拥有一个非常庞大的世界观,明朝的天启年间只是一个开端,整个故事一直会延续到现在,而《天启·惊蛰变》只是天启系列的开山之作,是“天启局源起三部曲”的第一部,后续还会有网剧、手游等开发计划,《天启·惊蛰变》续集也即将开机。
《天启·惊蛰变》原著作者阿弥在接受采访时介绍,“《天启·惊蛰变》世界观背后有一个部门叫天启局,起源于明朝,有三个创始人,《惊蜇变》的左连山是三个局长之一。起源故事就是我们的《惊蜇变》,当时有三颗流星,第一颗流星流到惊蜇变这,然后产生惊蜇变这个故事,另外两颗流星就是另外两个创始人的故事《千虫雪》和《蜃楼兰》。三个故事贯穿到我们的《地藏东方》《镇海太岁》《龙的传人》这些故事里,互相渗透。”
很显然,《天启》系列已经建立了一套独特而又新鲜的世界体系,并且已经拥有了相对完整的人物关系线和时间线,也符合“将一个宏大叙事主题的演化具象为一个人物成长的经历”。从《天启·惊蛰变》来看,这些叙事“宇宙”中的主人公,也都经历了一番磨难,体验拯救和被拯救,最后指向人物的自我成长,并归于“天启局”的秩序重建。
这种世界观就像一栋大楼的根基和骨架,一旦建立,就是整个“天启”系列IP的基础,具有极大的延展空间和开发价值。未来,天启局也可以成为类似于“老九门”“摸金校尉”或“漫威神盾局”那样的存在,到后期完全可以自成体系,随便摘点东西就来就可以独立成片。
更重要的是,“天启”IP这种模块化的世界观看似独立,却又相互勾连,非常适合全IP的改编和联动。而目前热映的《天启·惊蛰变》,只是这一切的序章,随着各种不同形式体裁的作品出现,天启的IP版图还将不断完善。
《天启·惊蛰变》由宁波小蛐蛐文化、企鹅影视、子墨翰林文化出品,宏旭影视、大有可为文化、星葵文化、显盛国际、有道李影视、如娱文化联合出品,如娱文化独家营销,阔乐文化短视频营销。
张光子透露,《天启·惊蛰变》在开拍之前就跟腾讯视频签订了联合出品协议,并选择了在腾讯视频独播。而且腾讯视频在演员的选择、影片的剪辑等方面都给予了非常专业的指导和意见。
网视互联注意到,2021年以来,腾讯视频在网络电影方面的平台优势明显,不仅上线影片数量占据了整个行业的半壁江山,而且破千万影片数量占比同样一路走高,目前票房破千万影片已超20部。
腾讯用户对于具有神秘色彩、富有想象力的题材有着浓厚的兴趣,此次《天启·惊蛰变》选择在腾讯视频播出,无疑与腾讯视频的用户属性高度契合,而且在具有着明显的独特性和稀缺性。
目前整个网络电影行业题材同质化非常严重,片方的创新性和创造力还没有得到完全发挥和释放,有时候不是创新太难,更多时候是来自片方的自我“局限”。而《天启·惊蛰变》在题材创新方面的探索、尝试和创新,无疑给从业者带来一些启发。
行业需要像《天启·惊蛰变》这种敢于推陈出新的“探路者”,也需要“天启宇宙”原创IP大世界观这种眼光长远的谋篇布局者,因为正是这些作品在实现着网络电影类型和受众的双重突围,在拓宽着网络电影题材的边界和表达的空间。